新聞類有關本科畢業論文,與拍客時代專業攝影記者的作為相關論文范文例文

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【摘 要】新聞事件的第一現場是攝影記者的主陣地.事件發生時,能親歷現場是每個攝影記者的職業要求.但新聞的發生总是不期而至、精彩的瞬間也不會自已撞到攝影記者的鏡頭前.如果人人都是拍客的话.生活中更多的精彩新聞就不會被錯過.

【關鍵

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詞】拍客 專業攝影記者

拍客是指用數碼相機、拍照手機、DV等業余設備,隨時隨地、隨心所欲舉手拍下所見所聞.并將影像傳上網絡與人們分享的人.

2000年.世界第一款拍照手機夏普J-SH04問世.当时人們壓根沒有料到.盡管這款有數碼相機鏡頭的手機只有11萬像素.拍出来的照片為人不屑.但它卻打開了拍客時代的大門.僅僅過了10年.現在的拍照手機像素已可達千萬.拍出来的照片與普通數碼相機不相上下.拍客來了!有人擔憂:當大家都爭當拍客的時候,都來做攝影記者做的事情的時候,還需要專業攝影記者嗎

一、拍客對專業攝影記者的沖擊

“三人行,必有拍客”.《南方都市報》這句號召都市拍客投稿的口號,恰如其分地傳遞了人人都是拍客、人人都能成为公民記者的信息.

此前.擁有新聞采集的身份與專業攝影設備曾是攝影記者的一種特權和榮耀.這種特權還表現為攝影記者對事實的有選擇和發布的特權.隨著手機功能不斷強大,和互聯網的無限量對接,越來越多的人不自覺地就成为拍客一族.拍客們用影像記錄生存狀態.上傳到網絡,成为展現自我、發出自己聲音的重要途徑.

此时,普通的新聞受眾發現,自已一下子擁有了記者的部分新聞特權.可以將隨時隨地拍攝的影像上網發布.與人分享自己周邊的奇事趣事,分享自已的生活狀態和心情.而且.隨意性與自由度比專業攝影記者還要高,這更激發了拍客們爭當公民記者的熱情.

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新聞事件的第一現場是攝影記者的主陣地.事件發生時,能親歷現場是每個攝影記者的職業要求.但新聞的發生总是不期而至、精彩的瞬間也不會自已撞到攝影記者的鏡頭前.如果人人都是拍客的话.生活中更多的精彩新聞就不會被錯過.

2005年,一名親歷倫敦地鐵爆炸的拍客.隨手拍下爆炸發生時的現場情景,所有專業攝影記者也不得不拱手讓出媒體頭版的位置給拍客的這些獨家現場照片.現在,許多媒體都開辟不同名稱的《拍客》專欄,給拍客搭建發表的平臺.鼓勵拍客隨時隨地捕捉有意義有價值的信息,第一時間用手機記錄,通過這個渠道展現社會現實的民生百態.長江日報開辟《現場直播》、《視覺》等拍客攝影欄目,從街頭突發事件、社區寵物趣聞.乃至海外游玩的新鮮事.拍客在春節期間都傳來精彩的人在旅途的影像.有了固定的發稿陣地.拍客們越拍越有勁、越拍越開心.由于拍客們本身就身處生活的各個層面,傳來的影像反映的多是原汁原味的生活狀態,可能就是讀者身邊剛發生的小事.卻大大豐富了報紙的報道內容,將新聞的觸角伸人了生活的各個層面.

拍客的出現的确讓傳統的攝影記者面臨挑戰.

傳統的攝影記者1二作方式多半是這樣的:通訊員提供線索加上自己“掃街”.而現在,通訊員人人都能自已拍攝.一般的采訪通知攝影記者到場不再是必须的了:腿腳勤快點的攝影記者常常自己去“掃街”:他們背著相機沿街搜刮新聞,疲憊的身影讓人敬意.可事件發生总是不確定的,鮮有撞到槍口的新聞.但拍客們就不一樣了,他們生活在社會的各個角落.觸及生活的方方面面.隨時隨地的和新聞面對面.拍客有和新聞現場的“零距離”這個得天独厚的優勢.這也是攝影記者跑斷雙腿也無法做到的.

同時,攝影記者借助特有的采訪權力,把鏡頭伸向社會的每一個角落.也易遭到人們的警惕和不配合.由于生活環境、社會地位等不同,攝影記者對受眾多半是從上向下的俯視或是由下而上的仰視的方式去拍攝.很難真正接近受眾內心,和受眾有著某種距離感或陌生感.

拍客們本身就是事件的主人或是近鄰,他們拍下的是本質真實的現狀.而不是攝影記者鏡頭中的新聞.這兩者是有差距的.攝影記者总是以旁觀者的身份與他們所報道的對象保持遙遠的距離,結果是他們自己因為沒有站在平等的立場而失去了中立與客觀,把自己排除在真實與客觀之外.

拍客們也有致命的局限性.因為他們沒有掌握專業技術和沒有受過新聞采寫訓練,他們多半只能看到自已身邊的新聞.立此存照式的紀錄,卻沒辦法深入報道和拍攝,不能給媒體提供全面的深度的新聞追蹤:拍客對新聞真實性的核對、拍客對一些 道德的底線把握等等尚有難度,這都要專業攝影記者來完成.媒體把好出口關,來控制新聞事故的發生.

拍客們盡管圖片成像不夠好、畫面不完美.但就憑其鮮活的內容使得報紙社會新聞的版面上不時有活躍的拍客們身影,也讓專業攝影記者發稿難免受到一定沖擊.

拍客的興盛也促使新聞攝影記者陣營兩極分化:一方面,沒思想的、一般新聞圖片很難見報了.讓部分攝影記者面對生存的挑戰;一方面,促進攝影記者挖掘深層次新聞、追求高品質影像.

二、拍客時代專業攝影記者的生命力在哪

拍攝門檻兒降低使人人都可能是拍客.專業攝影記者曾经的獨家話語權被打破了.但對于媒體而言.專業攝影記者仍是版面影像支撐的中流砥柱.百年過去,照相機已發展到數碼階段,但布列松的“決定瞬間”仍是攝影記者抓拍的寶典;卡帕《士兵之死》的悲壯仍然感染著后人,卡帕和 搶著按快門的專業精神.永遠都是戰地攝影記者的豐碑.拍客的出現,讓更多的人感受到攝影瞬間的震撼.更多的人去追逐光影之美,領悟影像的力量.為時代的變遷留下更多永恒的紀錄.

拍客和攝影記者可以相對地進行職能細分.可以分層拍攝.根據拍客流動性大、隨意性強的特點,拍客可以承擔部分社區新聞、社會新聞、突發事件的拍攝.這些多是生活表層方面的隨機新聞:拍客無法取得權威信息、沒有時間和能力做新聞深度報道.一些重頭新聞只能由專業攝影記者才能完成.

面對攝影普及、拍攝零門檻的現狀.攝影記者要認真地思考攝影的靈魂和生命力在哪里攝影記者要從以下三個方面思考,深入事件,探究新聞本質.

第一,全方位觀照新聞事件,掌握新聞采訪主動權.

在媒體中.受長期形成的采訪模式制約,攝影記者處于從屬、配角的地位.通常都是文字記者得到信息后,再酌情通知相關的攝影記者,現在拍攝的零門檻兒、掌握信息多元化、節約采訪成本等方面因素.報社大都鼓勵文字記者也拍照.這樣一來,前有拿相機的文字記者.后有無處不在的拍客,攝影記者處境十分窘迫.在這有限的新聞資源拍攝中,攝影記者常常是一會被叫去拍交通事故.一會兒又去拍個新聞人物,時空跨度很大,久而久之.攝影記者容易養成來去匆匆、蜻蜓點水的簡單的工作方式.使得攝影記者大都是萬能膏藥到处拍照.這種零散的、簡單的工作方式是專業攝影記者的大敵.術業有專攻.攝影記者要找準自已敏感的、感興趣的采訪領域,積蓄相關知識,熟習這一領域程序,主動收集這一方面的信息.成为某一領域的專家.从而掌握新聞采訪的主動權.


本文出處 http://www.alinachai.com/zhengzhi/050844128.html

思維方式決定攝影記者的行為方式.攝影記者要多鍛煉自已系統思維能力,養成全面辯證地看問題的習慣.全面觀照新聞事件的來龍去脈.才能準確把握新聞的關節點.撥開事件表象,找準新聞要素.這樣拍攝的新聞圖片才能準確、有深度.能體現專業新聞記者的素質.而不會被任何人能替代.所以,有著全面、深度的新聞采訪能力.攝影記者才有強大的生命力.

第二.探究攝影本質.提煉經典影像.

新聞攝影是什么現在新聞學教科書上通俗的解釋是:新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發生的事件進行的新聞報道.攝影記者需要承擔起紀錄社會的責任,這是攝影的本質.

所以.不要以為當了拍客,有相機拍照就是攝影記者:而拿著專業相機的攝影記者們.也不見得都是專業攝影記者.專業的攝影記者需要思考.要有思想好照片是用頭腦拍出来的.不存在棚機的優劣只有攝影人思想的深淺.只拿相機拍照的人不是攝影記者.

專業的攝影記者經典影像來自對形象的千錘百煉,以濤人賈島“二句三年得.一吟雙淚流”斟字酌句的修煉精神.使影像語言达到一圖勝千言的效果:那些只是現場按下快門取得圖片的人不是攝影記者.專業攝影記者是決定瞬間的艱苦追求者、守候者.是追逐光影藝術,探求事件真相的實踐者:拍些風花雪月、立此存照的人.按下沒有凝聚思想、飽含靈感的瞬間,那也只是攝影的匆匆過客.

攝影和拍照,就像琉璃和玻璃.兩者外觀相似,但本質天壤之別.

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